От аналогов к TikTok: женщины-режиссеры захватывают CPH: DOX 2022

От аналогов к TikTok: женщины-режиссеры захватывают CPH: DOX 2022
Затмение

В соответствии с обещанием гендерного баланса 50/50, в этом году в программе DOX: AWARD — главном международном конкурсе CPH: DOX, демонстрирующем всю премьерную линейку — были представлены шесть мужских и шесть женских фильмов из разных стран. И, как и в прошлые годы, я согласился посмотреть и оценить их все по шкале от одной (не моя чашка чая) до четырех (блестяще!) звезд для датского киножурнала. Эккосетка жюри международных кинокритиков. Это ежегодная обязанность, которую я неохотно полюбил. С одной стороны, я должен посмотреть дюжину фильмов, которые не обязательно входили в мой список обязательных к просмотру (которые я тщательно вычеркнул из «200 новых фильмов, 76 мировых премьер, 59 титулов в шести международных конкурсах»). хвастается в пресс-релизе). С другой стороны, это выталкивает меня из зоны кинематографического комфорта, открывая мне новые имена и неизведанные жемчужины, которые в противном случае я бы наверняка пропустил.

Показательный пример: Наташа Урбан. Затмениекоторый с трепетом взял главный приз (то есть от настоящего жюри, а не от нас, теневых критиков, включая меня, который в конечном итоге выбрал бесспорно душераздирающее зрелище Огонь любви). Это был один из трех фильмов с участием женщин, которым я поставил четыре звезды, а три других получили мои три звезды. (Что касается парней — ну, хорошо, что обещание гендерного баланса 50/50 допускало некоторые позитивные действия. Один — три, другой — один, остальные — два.) Название норвежского документа — кропотливо создано уроженцем Сербии Осло. ныне находящийся в изгнании директор (и ветеран IDFA) — относится к природному событию 1999 года, которое ненадолго погрузило Европу во тьму. Но это не единственное затмение, упомянутое в фильме, и не более чем точка входа в это поэтически личное многослойное путешествие с 16-миллиметровым объективом по бывшей Югославии.

Вернувшись на родину, чтобы собрать истории из первых рук от друзей и членов семьи, в том числе от своего пожилого отца, который, кажется, провел жестокие годы правления Милошевича, блуждая по идиллической сельской местности и делая резкие, забывчивые записи в своем дневнике (которые он теперь рассказывает в VO). во время прогулки по природе) — Урбан способен раскрыть прошлое, которое также ощутимо присутствует. Воспоминания о Второй мировой войне перетекают в боснийскую войну, всплывают воспоминания, как теплые, так и похороненные, и, в конце концов, мы остаемся с мечтательным портретом, гораздо более ярким, чем любая раздираемая войной реальность.

Там, где фильм Урбана раскрывает обыденное во вчерашних катаклизмах, фильм Сюзанны Регины Мерес Банда девушек (три звезды) находит ужас в банальности сегодняшнего мира, зависимого от социальных сетей. Это 97-минутная автомобильная авария документа с участием 14-летнего влиятельного лица из Берлина с полумиллионом подписчиков и двух родителей-вертолетов, которые, похоже, больше озабочены защитой виртуального бренда, чем своей дочерью из плоти и крови. В течение четырех лет и с непосредственным и личным доступом швейцарско-немецкий режиссер, чья премьера на фестивале «Сандэнс» в 2020 г. Саудовский беглец задокументировали совсем другую ужасную историю о девице в беде — следует за Леони (она же «Leoobaly»), которая, кажется, взломала код привлечения внимания в Интернете с помощью своей обычной девушки «аутентичность». Это захватывает ее супер-поклонников, таких как 13-летняя Мелани, основательница аккаунта в Instagram, состоящего исключительно из Львов, которая вместе с тысячами других взбесившихся подростков ее возраста относится к такой же молодой влиятельной женщине, как если бы она была вторым пришествием Элвиса. (В какой-то момент Мелани кричит: «Меня не существует!» Когда ее учетная запись необъяснимым образом исчезает, что приводит ее к нервному срыву.)

Действительно тревожная, но еще более тревожная реакция (или, скорее, ее отсутствие) со стороны мамы и папы Леони, когда их несовершеннолетний талон на еду лижет фруктовое мороженое в бассейне или танцует в очках в форме сердца в стиле Лолиты для обожающих поклонников и корпоративные рекламодатели). Отец/менеджер Леони, выросший в ГДР, просто слишком занят, взращивая своих последователей, привлекая своего подкованного в СМИ ребенка к тому, чтобы он не выглядел толстым и морщинистым на TikTok. В конце, Банда девушек Шокирующе обнажает, что происходит, когда современный гиперсвязанный ландшафт не допускает присутствия взрослых в комнате. (Что, по общему признанию, виновато дает нам, зрителям, захватывающий кинематографический эквивалент беспомощного наблюдения за деградирующими наркоманами.) Тем не менее, структурированный как своего рода сказка Гримма для эпохи социальных сетей, Банда девушек вероятно, войдет в историю как одна из самых страшных поучительных историй года.

Наконец, хотя он и не был частью линейки DOX: AWARD, а вместо этого получил высшие награды в программе F: act Award), Лена Карбе Черные мамбы точно так же познакомил меня с незамеченной (моей) женщиной-режиссером, стоящей за новым заставляющим задуматься фильмом. (Что касается всех других категорий соревнований, то только один доктор под управлением мужчины — доктор Саймона Леренга Уилмонта. Дом из осколков в программе Politiken: DOX Award — получил первый приз.) Название последнего фильма мюнхенского режиссера относится к группе одетых в камуфляж южноафриканских женщин, выполняющих милитаристскую миссию по избавлению Национального парка Крюгера от браконьеров. Гениально, то, что начинается как основанное на характерах исследование жестких, благородных чернокожих женщин (многие с маленькими детьми) белым немецким режиссером (и талантом Берлинале), становится ошеломляющим разоблачением — не массовой борьбы с незаконной охотой, а коварно укоренившийся колониализм.

Это кинематографический трюк, на который, пожалуй, способна только женщина-режиссер из Европы. Даже завоевывая доверие, глубоко и уважительно вникая в индивидуальную жизнь этих амбициозных молодых женщин, Карбе никогда не упускает из виду структурный расизм (и женоненавистничество), вечно стремящийся унизить их. Важно отметить, что Карбе также удается проводить время с основателем организации, возмутительно самодовольным белым парнем, чьи гимны расширению прав и возможностей женщин опровергаются тем, что он наслаждается властью над каждым движением Мамбы. Именно этот хвастун разрабатывает стратегию, когда, где и как они будут патрулировать обширный природный заповедник, то есть когда он не придумывает способы извлечь выгоду из последних исчезающих видов. (В дополнение к Черным Мамбам, носороги — или панголины, или любое другое горячее браконьерское животное, которое оказывается популярным в социальных сетях — также являются отличным инструментом для сбора средств.) И он не единственный шовинистический персонаж: пожилой белый мужчина-надзиратель Карбе также следует за ним. точно так же стремится рекламировать небрежно расистскую чепуху о необходимости изменить ленивое «мышление» женщин. По иронии судьбы, «мышление» — это также слово, которое основатель использовал в один редкий незащищенный момент поздно ночью. Выступая перед камерой, он насмешливо описывает парк, названный в честь белого южноафриканского политика Пола Крюгера, «последней Бастилией» белого колониального мировоззрения. В конечном счете, Черные мамбы представляет собой двойной портрет героических и сомнительных благодетелей, объединяющих усилия для защиты уязвимых животных от вымирания — только, с одной стороны, в число находящихся под угрозой исчезновения входят их собственные колонизаторы.

.

Оставьте комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.